Die neue Konzertreihe Ambient Chapel versteht sich als moderne Erweiterung verschiedener Spielarten und Elemente im Ambient, die einen Fokus auf experimentelle Sichtweisen und als Reihe die Etablierung der Spielstätte Neu St. Alban als kultur- und generationsübergreifende Community anstoßen möchte.

Ambient Chapel #1
James Ferraro / Echo Ho

Echo Ho
Die interdisziplinäre Künstlerin Echo Ho aus Köln inszeniert als Klangkünstlerin ihre Musikproduktionen und Performances als interdisziplinäres Erleben. Eines ihrer letzten Hörstücke etwa, „Wandering Lake – an atomic opera“ (zusammen mit Ulrike Janssen), setzt sich akustisch und musikalisch mit den Phasen einer Atomexplosion auseinander, die als experimentelle Erkundung von Stimmen und erinnerten Klängen komponiert wurde. In ihren instrumentalen Live-Performances spielt Echo Ho unter ihrem Projektnamen „Zo-on slows“ verschiedene, auch elektronische und teils selbst entwickelte Instrumente, die sie mit ihrem Computer klanglich manipulieren kann, so auch eine aus Plexiglas gefertige, elektrifizierte „Slow Quin“, die eine Variante der traditionellen siebensaitigen chinesischen Zither Guzheng darstellt. International zeigte Echo Ho ihre Arbeiten unter anderem im Center-A in Vancouver und He Xiangning Art Museum Shenzen.
James Ferraro
Dem US-amerikanischen Pionier des elektronischen Hypnagogic Pop und Vaporwave gelang es in seinem Oeuvre immer wieder, die Schnittstellen zur experimentellen Neo-Klassik ästhetisch zu zerlegen und politisch aufzuladen. Ferraros aktuelle Vorliebe für schwebende synthetische Chorstimmen verschmilzt mit einer akustischen Hyperrealität aus elektronischen Sounds, Drones und Sound Collagen – ein kritischer Futurismus, inszeniert als sakrale Dystopie der Postmoderne, wie die Weltpremiere seiner Performance „Plague“ (Pest) im HKW Berlin 2018 bereits eindrucksvoll belegte. James Ferraro veröffentlichte u.a. auf Labeln wie Hippos in Tanks und New Age Tapes, schon sein Album Far Side Virtual von 2011 wurde vom britischen Musikmagazin The Wire zum Album des Jahres gewählt und griff bereits damals das musikalische Ambiente digitaler Konsumkultur und Hyperrealität auf.